Перевод: со всех языков на все языки

со всех языков на все языки

длинный и худой человек

  • 1 длинный и худой человек

    General subject: spindle, spindling

    Универсальный русско-английский словарь > длинный и худой человек

  • 2 длинный и худой как жердь

    adj
    gener. (человек) Bohnenstange

    Универсальный русско-немецкий словарь > длинный и худой как жердь

  • 3 spindling

    1. present participle of spindle 2.
    2. noun
    1) долговязый человек
    2) тонкий побег; тонкое и высокое дерево
    3. adjective
    1) худой и высокий (о человеке)
    2) тонкий и высокий (о дереве и т. п.)
    * * *
    1 (0) непропорционально высокий и худой; непропорционально длинное и тонкое; непропорционально длинный и тонкий
    2 (a) высокое и тонкое дерево; длинный и худой человек
    3 (n) образование стебля
    * * *
    образование ствола, стебля, побегов
    * * *
    [spin·dling || 'spɪndlɪŋ] adj. тонкий и высокий, худой и высокий n. образование стебля, тонкий побег, тонкое и высокое дерево, долговязый человек
    * * *
    1. сущ. 1) образование ствола, стебля, побегов, ростков растения 2) а) длинное и тонкое растение б) длинное и худое существо (человек или животное) 2. прил. 1) очень высокий, худой и нескладный (о человеке) 2) длинный и тонкий, идущий только в рост (о растениях); тонкий и высокий (о предмете)

    Новый англо-русский словарь > spindling

  • 4 spindling

    ˈspɪndlɪŋ
    1. сущ.
    1) долговязый человек
    2) тонкий побег;
    тонкое и высокое дерево
    2. прил.
    1) худой и высокий( о человеке)
    2) тонкий и высокий (о дереве и т. п.) (ботаника) образование стебля, ростка или побега что-л. непропорционально длинное и тонкое длинный и худой человек, "жердь" высокое и тонкое дерево непропорционально высокий и худой;
    непропорционально длинный и тонкий - * boy худенький, не по возрасту высокий мальчик spindling pres. p. от spindle ~ долговязый человек ~ тонкий и высокий (о дереве и т. п.) ~ тонкий побег;
    тонкое и высокое дерево ~ худой и высокий (о человеке)

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > spindling

  • 5 spindling

    ['spɪndlɪŋ]
    1) Общая лексика: "жердь", высокий, высокое и тонкое дерево, длинный и тонкий, длинный и худой человек, долговязый человек, непропорционально высокий и худой, непропорционально длинный и тонкий, тонкий (о дереве и т. п.), тонкий побег, тонкое и высокое дерево, худой (о человеке), что-л. непропорционально длинное и тонкое

    Универсальный англо-русский словарь > spindling

  • 6 spindling

    1. [ʹspındlıŋ] n
    1. бот. образование стебля, ростка или побега
    2. 1) что-л. непропорционально длинное и тонкое
    2) длинный и худой человек, «жердь»
    3) высокое и тонкое дерево
    2. [ʹspındlıŋ] a
    непропорционально высокий и худой; непропорционально длинный и тонкий

    spindling boy - худенький, не по возрасту высокий мальчик

    НБАРС > spindling

  • 7 spindling

    1. n бот. образование стебля, ростка или побега
    2. n длинный и худой человек, «жердь»
    3. n высокое и тонкое дерево
    4. a непропорционально высокий и худой; непропорционально длинный и тонкий

    spindling boy — худенький, не по возрасту высокий мальчик

    Синонимический ряд:
    lanky (adj.) gangling; gangly; lanky; loose-jointed; rangy; slab-sided; spindly; stringy; tall; thin

    English-Russian base dictionary > spindling

  • 8 spindle

    ['spɪndl]
    1) Общая лексика: веретено, веретенообразный предмет, вытягиваться, вытянуться, делаться длинным, делаться длинным и тонким, длинный и худой человек, иголка для накалывания бумаг, идти только в рост, мера пряжи, на наколку (чеки), накалывать на штырь, наколка, насаживать на ось, относящийся к женской линии (рода), сделаться длинным, снабжать валом, снабжать осью, стойка перил, вал (и т.п.)
    2) Компьютерная техника: дисковод
    3) Морской термин: баллер, штырь
    6) Военный термин: игла
    7) Техника: вал, вал маховика, валик, вращающийся центр, деревянный репер (для обозначения на поверхности границ шахты или рудника), микрометрический винт (микрометра), ось маховика, палец, пиноль, поворотный шкворень; шпиндель, соединительный валок, стержень, ходовой винт, цапфа, шейка вала, шпиндель
    8) Редкое выражение: плохо развиваться
    11) Железнодорожный термин: цапфа вала
    12) Автомобильный термин: шпиндельный, поворотная цапфа
    13) Кино: ведущий вал
    14) Металлургия: соединительный вал
    16) Вычислительная техника: шпиндель (дисковода)
    17) Генетика: веретено (деления)
    18) Автоматика: вал (ик), измерительный наконечник (напр. индикатора)
    19) Прокат: ось валка
    20) Оружейное производство: веретено (тормоза отката)
    22) Табуированная лексика: пенис, половой член
    24) Газовые турбины: ротор
    25) Электротехника: ось

    Универсальный англо-русский словарь > spindle

  • 9 spindle

    1. noun
    1) веретено
    2) amer. иголка для накалывания бумаг
    3) мера пряжи
    4) стойка перил
    5) tech. ось, вал, шпиндель
    spindle side женская линия (рода)
    2. verb
    вытягиваться; делаться длинным и тонким
    * * *
    1 (a) длинный и худой человек
    2 (n) веретено; веретенообразный предмет; коклюшка; мера пряжи; наколка; цевка; шпулька
    3 (v) накалывать на штырь; снабжать осью
    * * *
    1) веретено; веретенообразный предмет 2) жердь
    * * *
    [spin·dle || 'spɪndl] n. веретено, мера пряжи; стройный человек; ось, вал, стержень, стойка перил
    * * *
    * * *
    1. сущ. 1) веретено; веретенообразный предмет 2) жердь 2. гл. 1) а) вытягиваться; делаться длинным и тонким б) бот. выбрасывать побег; давать длинный стебель 2) насаживать на ось, вал; накалывать на штырь, на наколку 3) тех. делать углубление; помещать в углубление

    Новый англо-русский словарь > spindle

  • 10 spindle

    ˈspɪndl
    1. сущ.
    1) веретено
    2) жердь;
    веретенообразный предмет
    3) амер. наколка, штырь (для накалывания бумаг)
    4) тех. вал, ось, шпиндель
    2. гл. вытягиваться;
    делаться длинным и тонким (текстильное) веретено, цевка, коклюшка, шпулька - dead * неподвижное веретено - * oil веретенное масло мера пряжи (= 14000 ярдов) длинный и худой человек, "жердь" веретенообразный предмет (американизм) наколка, штырь или игла для накалывания бумаг (техническое) ось, вал, шпиндель ( техническое) палец;
    стержень( морское) центральный стержень (составной мачты) (американизм) (строительство) колонна или стержень винтовой лестницы (американизм) (строительство) стойка перил на концах лестничный маршей насаживать на ось, вал и т. п.;
    снабжать осью, валом и т. п. накалывать на штырь, на наколку (чеки и т. п.) вытягиваться, делаться длинным и тонким (ботаника) давать длинный стебель или побег( редкое) плохо развиваться;
    идти только в рост (тж. * up, * upward(s) spindle веретено ~ вытягиваться;
    делаться длинным и тонким ~ амер. иголка для накалывания бумаг ~ мера пряжи ~ тех. ось, вал, шпиндель;
    spindle side женская линия( рода) ~ стойка перил ~ тех. ось, вал, шпиндель;
    spindle side женская линия (рода)

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > spindle

  • 11 spindle

    1. [ʹspındl] n
    1. текст. веретено, цевка, коклюшка, шпулька

    dead [live] spindle - неподвижное [вращающееся] веретено

    2. мера пряжи (≈ 14000 ярдов)
    3. 1) длинный и худой человек, «жердь»
    2) веретенообразный предмет
    4. амер. наколка, штырь или игла для накалывания бумаг
    5. тех.
    1) ось, вал, шпиндель
    2) палец; стержень
    6. мор. центральный стержень ( составной мачты)
    7. амер. стр.
    1) колонна или стержень винтовой лестницы
    2) стойка перил на концах лестничных маршей
    2. [ʹspındl] v
    1. 1) насаживать на ось, вал и т. п.; снабжать осью, валом и т. п.
    2) накалывать на штырь, на наколку (чеки и т. п.)
    2. вытягиваться, делаться длинным и тонким
    3. бот. давать длинный стебель или побег
    4. редк. плохо развиваться; идти только в рост (тж. spindle up, spindle upward(s))

    НБАРС > spindle

  • 12 spindle

    1. n текст. веретено, цевка, коклюшка, шпулька
    2. n мера пряжи
    3. n длинный и худой человек, «жердь»

    spindle file — наколка, штырь или игла для накалывания бумаг

    4. n веретенообразный предмет
    5. n амер. наколка, штырь или игла для накалывания бумаг
    6. n тех. ось, вал, шпиндель
    7. n тех. палец; стержень
    8. n тех. мор. центральный стержень
    9. n амер. стр. колонна или стержень винтовой лестницы
    10. n амер. стр. стойка перил на концах лестничных маршей
    11. v накалывать на штырь, на наколку
    12. v вытягиваться, делаться длинным и тонким
    13. v бот. давать длинный стебель или побег
    14. v редк. плохо развиваться; идти только в рост
    Синонимический ряд:
    shaft (noun) arbor; arbour; axle; beam; shaft

    English-Russian base dictionary > spindle

  • 13 spilungone

    м.
    каланча, жердь ( длинный и худой человек)
    * * *
    сущ.
    2) прост. "журавль", верзила, длинноногий человек, дылда, скелет (о высоком и тощем человеке)

    Итальяно-русский универсальный словарь > spilungone

  • 14 Metropolis

       1927 – Германия (4189 м)
         Произв. UFA
         Реж. ФРИЦ ЛАНГ
         Сцен. Tea фон Харбоу
         Опер. Карл Фройнд, Гюнтер Риттау
         Спецэффекты Ойген Шюффтан
         Дек. Отто Хюнте, Эрих Кеттельхут, Карл Фолбрехт (скульптуры: Вальтер Шульце-Миттендорф)
         Кост. Анна Вилькомм
         В ролях Бригитта Хельм (Мария), Густав Фрёлих (Фредер Фредерсен), Альфред Абель (Джо Фредерсен), Рудольф Кляйн-Рогге (Ротванг), Фриц Расп (худой человек), Теодор Лоос (Йозафат), Эрвин Бисвангер (№ 11 811), Гейнрих Георге (Грот), Олаф Сторм (Ян), Ганс Лео Райх (Маринус).
       Резюме копии, восстановленной «Мюнхенской синематекой».
       I) УВЕРТЮРА (или Прелюдия). 2026 г. Метрополис – это мегаполис, живущий на 2 уровнях. В подземном городе, где много тоннелей и лифтов, армия рабочих, похожих на роботов, трудится над изготовлением машин. В это время в верхнем городе, купающемся в свете, привилегированная элита занимается спортом или бродит по чудесным «вечным садам», пребывая будто в раю. Фредер, сын хозяина Метрополиса, Джо Фредерсена, однажды видит девушку Марию, одетую в лохмотья: она показывает группе детей, что такое сады. Этот мимолетный образ так поражает его, что он бросается на поиски Марии. Спустившись в подземный город, он с удивлением открывает для себя целый незнакомый мир. 1 машина взрывается. Фредеру является видение: завод кажется ему чем-то вроде Молоха, пожирающего людей. В реальности после несчастного случая погибших уносят прочь.
       Фредер отправляется на машине к отцу и спрашивает у него, почему с рабочими обращаются так плохо. Фредерсена это мало заботит. Он больше обеспокоен планами восстания, найденными в карманах погибших. Фредерсен упрекает ближайшего помощника Йозафата, не осведомленного об этих планах, и увольняет его. Фредер следит за Йозафатом и не дает ему застрелиться. Вернувшись на подземный завод, Фредер надевает одежду техника механических часов и занимает его место. Этот человек только что упал от усталости. Фредер узнает на себе, что такое всего лишь день каторжного труда.
       Отец Фредера приходит к Ротвангу, полубезумному ученому, живущему вдали от обоих уровней Метрополиса в доме старинной постройки. Когда-то давно Ротванг любил мать Фредера Хель, умершую при родах. Хель ушла от Ротванга и вышла замуж за Фредерсена. Ротванг создал робота с внешностью Хель. По замыслу Фредерсена, если изготовить тысячи подобных роботов, они заменят собою рабочих. Ротванг в ответ на его расспросы говорит, что в карманах погибших найдены планы катакомб. Ротванг отводит туда хозяина Метрополиса. Там они незаметно присутствуют на тайном собрании рабочих. Мария обращается с речью к собравшимся и рассказывает им легенду о Вавилонской башне: тысячи рабочих строили эту башню, ничего не зная о замыслах тех, кто ее придумал. Мария говорит: «Сердце должно быть посредником между мозгом и руками».
       Среди рабочих стоит и Фредер. Мария видит в нем посредника, которого призывала всем сердцем. Она целует его, и они назначают друг другу свидание в церкви. Фредерсен просит Ротванга сделать робот похожим на Марию. Мария не сможет прийти на свидание, потому что Ротванг хватает и гипнотизирует ее.
       II) ИНТЕРМЕДИЯ. Фредер видит в церкви, как оживают статуи Семи Грехов и Смерти. Он говорит Смерти, чтобы та отошла от него подальше. Ротванг запер Марию у себя. Фредер отправляется искать ее. Услышав крики Марии, он проникает в дом Ротванга и вскоре сам оказывается под замком. Ротванг приступает к трансформации робота в существо, внешне точь-в-точь похожее на Марию. Освобожденный Ротвангом Фредер видит, как его отец обнимает робота (которого Фредер принимает за Марию). Это зрелище потрясает Фредера, вызывает головокружение и галлюцинации. Лихорадка приковывает его к кровати. В бреду он видит Смерть с косой в руках. В это время в кабаре «Ёсивара» Ротванг представляет гостям своего робота – фальшивую Марию.
       III) ФУРИОЗО. Она танцует для них соблазнительный танец. Все принимают ее за настоящую женщину. Мужчины дерутся за нее. Позднее в катакомбах она призывает рабочих к бунту и разрушению: «Смерть машинам!» Фредерсен хочет, чтобы рабочие восстали: тогда он сможет применить против них силу и окончательно их приструнить. На самом же деле робот подчиняется воле не Фредерсена, а Ротванга, который обманул хозяина Метрополиса, желая ему отомстить. Вскоре робот начинает подчиняться только собственной воле. Рабочие отказываются верить Фредеру, когда он говорит им, что перед ними не настоящая Мария. Между тем Йозафат раскрыл ему правду. Рабочие даже хотят линчевать Фредера. Человека, пытавшегося защитить его, убивают ножом.
       Старший мастер Грот предупреждает рабочих, что разрушение центральной машины приведет к затоплению подземного города. Это их не останавливает. Настоящая Мария, которой удалось вырваться из дома Ротванга, спасает детей. Фредер наконец-то находит ее. Вместе с ней и Гротом он спасает множество человеческих жизней. Фредерсен с горечью узнает, что его сын был в подземном городе. Грот настраивает толпу против фальшивой Марии. Люди приходят за ней в кабаре «Ёсивара» и сжигают ее на костре. Когда пламя охватывает «Марию», она приобретает черты металлического робота.
       Ротванг, совершенно обезумев, теперь путает в своем сознании Хель и Марию. Он гонится за Марией в церкви и после драки с Фредером уносит ее на крышу. В новой стычке с Фредером Ротванг падает и разбивается насмерть. Подавленный Фредерсен опускается на колени. Мария, живая и здоровая, обнимает Фредера. На улице рабочие встречаются лицом к лицу с Фредерсеном. Мария предлагает Фредеру встать между Гротом и своим отцом: «Будь между ними посредником», – говорит она ему. Грот и Фредерсен пожимают друг другу руки. Рождается новый общественный договор.
       ►  Метрополис – не только один из самых удивительных образцов немецкого экспрессионизма в кино (его бюджет был самым крупным за всю историю студии «СТА» – 5 млн марок), но и один из редчайших немых фильмов и по сей день представляющих некий интерес для людей, не интересующихся кинематографом пристально, и для широкой публики. Этот интерес связан с пессимистическим взглядом Ланга на архитектурное и социальное будущее человека. Этот взгляд выражается, прежде всего, пластическими средствами, и, к слову, именно пластическая, изобразительная сторона фильма производит незабываемое впечатление. Метрополис – редкий случай несовершенного фильма Ланга именно из-за того, что пластическая сторона преобладает в нем над драматургической. Драматургия фильма, за которую в большей степени следует винить сценаристку Tea фон Харбоу, с самого начала не выглядела убедительной, особенно в развязке. Посыл сюжета (рождение нового общественного договора между Капиталом и Трудом после драматических эпизодов, богатых событиями и конфликтами) и посыл изображения никогда не достигают совершенного симбиоза. И именно изображение несет в себе подлинную мысль Ланга. Эти образы, чаще всего порожденные каким-либо архитектурным концептом (Ланг говорил, что идея фильма пришла к нему при созерцании небоскребов Манхэттена), всегда сводятся к хореографии масс – при этом понятие «массы» в данном случае применимо не только к толпам и группам людей, но и к объемам и объектам.
       На уровне формы главный вывод, к которому приводит Метрополис, таков: в кинематографе каждый пластический элемент, достойный этого звания, неминуемо преображается в динамику. Поскольку в данном случае эта динамика по природе своей музыкальна, Метрополис – один из очень редких немых фильмов, которые теряют что-то жизненно важное, если показывать их без аккомпанемента. 1984 г. был отмечен своеобразным апофеозом Метрополиса: в этот год вышла новая версия фильма, после долгих поисков собранная композитором Джорджо Мородером, написавшим для фильма рок-саундтрек. Этому апофеозу поспособствовала и полемика, возникшая между защитниками этой версии и сторонниками другого варианта, восстановленного приблизительно в то же время «Мюнхенской синематекой» и ее хранителем Энно Паталасом. Это немного длинная и запутанная история, которую придется пересказать лишь в общих чертах.
       В январе 1927 г. в Берлине вышла на экраны оригинальная – и недолговечная – версия Метрополиса (4189 м). Американцы, сопродюсеры фильма по договору между немецкой фирмой «UFA» и американскими «Paramount» и «Metro-Goldwyn», строго раскритиковали фильм сразу с 3 точек зрения: драматургической, психологической и политической (в частности, в титрах они разглядели коммунистическую крамолу). Еще до январской премьеры они принялись за перемонтаж фильма. В августе того же 1927 года фильм вновь вышел на экраны в Германии, на этот раз – в версии длиной 3241 м. Американцы выпустили в свой прокат еще более короткую версию – приблизительно в 2800 м. Как это часто случалось в эпоху немого кино, копии, предназначенные для проката в разных странах, различались между собой. В результате до самого недавнего времени никто (кроме посетителей берлинских кинотеатров в первые месяцы 1927 г.) не мог быть уверен в том, что видел оригинальную версию Метрополиса. Поклонники Ланга долгие годы видели копии, в большей или меньшей степени изуродованные и, как правило, содержащие довольно заметные пробелы.
       Более полувека спустя композитор Джорджо Мородер, подыскивая какой-нибудь известный немой фильм для музыкальных экспериментов, остановил выбор на Метрополисе. Он погрузился в настоящую архивную работу, которой воздает должное сам Энно Паталас (в котором многие хотят видеть противника Мородера): «Операция „Мородер“, – говорит он, – принесла большую пользу архивной работе. Пользу прямую, поскольку без его денег Музей современного искусства в Нью-Йорке не смог бы перенести старый целлулоидный негатив – вполне вероятно, лучший из сохранившихся материалов по качеству изображения – на безопасную (= невоспламеняемую) пленку. Пользу косвенную, поскольку его затея привлекла всеобщее внимание к реконструкциям кинофильмов» (интервью, опубликованное в журнале «Positif», (см. БИБЛИОГРАФИЮ). Обе версии – и Мородера, и Паталаса – полезны каждая по-своему. Мородер открыл для широкой публики доступ к облегченной версии, укороченной на несколько планов или фрагментов планов, которая благодаря продолжительности (80 мин), ритму и музыке смотрится так же актуально и вызывает такое же восхищение, какое могли испытывать 1-е зрители фильма. (Упрекнуть Мородера можно в том, что некоторые сцены в его версии тонированы – лишнее нововведение, которое к тому же кажется по-детски наивным.) Версия Паталаса – попытка восстановления оригинального монтажа Метрополиса в том виде, в каком он предстает в 4 важнейших документальных свидетельствах о фильме (титры, найденные в органах цензуры; оригинальная партитура Готтфрида Хупперца, содержащая точные указания касательно титров и всего, что происходит на экране; режиссерский сценарий Ланга; фотоальбомы, подаренные Лангом «Французской синематеке»). Мородер пытается воссоздать эффект, произведенный фильмом на 1-х зрителей; Паталас – сам кинематографический материал, который произвел этот эффект. Обе версии пользуются материалом сохранившихся копий, добытых из самых разнообразных источников – не только из Германии и США, но и из России, Англии, Австралии и т. д. Более длинный хронометраж версии Паталаса (147 мин) достигается не столько за счет добавлений (число которых относительно мало), сколько за счет скорости движения пленки и наличия настоящих титров, преобразованных Мородером в субтитры (начинание, которое нельзя назвать необоснованным).
       Использование Мородером современной музыки подчеркивает в высшей степени динамичную и хореографическую природу фильма и притягивает к нему неожиданно широкую аудиторию. Приведем лишь один пример: сцены в кабаре «Ёсивара» кажутся испорченными (и даже, по мнению некоторых, превращаются в посмешище), если показывать их без музыкального сопровождения. Мородер частично возвращает им первоначальную силу воздействия и позволяет заново прочувствовать их гениальность. Несомненно, пройдет несколько десятилетий, и его музыка обветшает, и кому-то придется повторить его начинание в новом контексте. Именно музыка быстрее всего стареет в звуковой картине; именно она сильнее всего старит фильм. В немом фильме первоначальный музыкальный ряд является внешним элементом, чаще всего необязательным (что, впрочем, не относится к данному случаю). Музыка не требует к себе беспрекословного уважения, поскольку не является неотъемлемой частью фильма. Вследствие этого довольно смешно выглядят попытки поднять скандал вокруг ее переложения на современный лад.
       Главный вклад обеих версий в наше знакомство с фильмом связан с линией отношений между Фредерсеном и Ротвангом, полностью смазанной во всех версиях, сменивших оригинальную. Ученый любил когда-то женщину, ставшую женой Фредерсена и матерью Фредера. Эта женщина носит имя Хель. Новые титры, кадры из утраченной сцены (где двое мужчин обращены лицом к мавзолею Хель) открывают нам, что Ротванг создал женщину-робота, руководствуясь не только научными интересами, но и более неприкрытыми, чувственными и даже фанатичными. Теперь сюжет становится не таким механическим и банальным, как можно было подумать сначала; прежде всего, он гораздо более характерен для Ланга. Ротванг становится похож на индусского принца из Эшнапурского тигра, Der Tiger von Eschnapur, который хочет увековечить свою утраченную любовь в гробнице. В отношениях Ротванга с Фредерсеном содержится немалая доза агрессивности, коварства и отчаяния, желания расквитаться; драматургически это роднит его персонаж со всем творчеством Ланга. Благодаря этой связи Ланг, как и в других своих фильмах (напр., Ярость, Fury; Живёшь только раз, You Only Live Once), затрагивает социальную тематику через индивидуальную, частную трагедию. Единственными искусственными элементами интриги остаются покаяние Фредерсена, социально утопичная развязка и тот факт, что конфликт между Фредерсеном и Ротвангом, хоть и вновь обретает чувственный характер, остается слишком далеко в стороне от социального посыла.
       В довольно обстоятельном исследовании, посвященном Хель (персонажу, довлеющему над фильмом, ни разу в нем не появляясь), Георг Штурм (см. БИБЛИОГРАФИЮ) называет одно из возможных толкований этого имени, найденное в мифологии северных народов: Хель – богиня Смерти и подземного мира. Выходит, сам факт существования Хель располагает Метрополис под знаком Смерти – не Усталой Смерти, Der Müde Tod, а Смерти отсутствующей, хоть и неотвязной настолько, что ее отсутствие не мешает ей давить всей своей массой на живых. Таков один из аспектов, связывающих фильм с самыми чистыми источниками экспрессионизма (даже при том, что Ланг всегда отказывался причислять себя к этому направлению). Но если есть в его творчестве фильм, помимо Усталой Смерти, достойный зваться экспрессионистской картиной, то это именно Метрополис. Есть еще 4 аспекта, которые связывают фильм с этим направлением:
       1) отсутствие Природы. Если роботизированный подземный мир по определению лишен всяких элементов природы, то мир наземный представляет собою дорогостоящее подражание Природе, что ничуть не лучше. Отметим, не углубляясь в комментарии, что наземный мир в Метрополисе служит карикатурой на рай, своим элитизмом и искусственностью почти так же давящей на психику, как и подземный мир;
       2) тема двойника, невероятно зрелищно и многозначно выраженная в образе двух Марий. Эта тема связывает фильм с самыми характерными опосредованиями экспрессионизма;
       3) безумие, в тот или иной момент охватывающее почти всех персонажей. Являясь крайним (но распространенным повсеместно) выражением их чувственности и субъективности, оно убивает в зародыше возможность, что когда-нибудь все-таки сформируется разумный взгляд на окружающий мир;
       4) наконец, во всем фильме действует очевидный закон, согласно которому на отношения между большинством персонажей сильно влияют гипнотическое воздействие и колдовские чары: Ротванг околдован Хель, Мария околдована Ротвангом (см. гениальную сцену, где ученый преследует Марию в катакомбах), Фредер околдован Марией, толпа рабочих и гуляк из «Ёсивары» околдована фальшивой Марией и т. д. Этот аспект экспрессионизма (самый модернистский, поскольку он был сохранен и обновлен в лучших образцах голливудского кинематографа 40-х и 50-х гг.) предстает здесь перед нами с такой блистательной силой и в таком живом стиле, что они легко выметают прочь мусор, оставшийся в фильме от спорного сценария.
       БИБЛИОГРАФИЯ: роман Tea фон Харбоу «Метрополис» (писавшийся, как и в случае со Шпионами, Spione, и Женщиной на Луне, Die Frau im Mond, параллельно работе над сценарием) выпущен издательством «Auguste Sherl», Берлин, 1926. Он постоянно переиздавался и переводился на разные языки. Упомянем американское карманное издание: Асе Books, New York, 1963. Сценарий опубликован в серии «Классические киносценарии» (Classic Film Scripts, Lorrimer, London, 1973 и 1981) с предисловием (Paul M.Jensen, Metropolis: the Film and the Book) – это издание, естественно, не включает добавления, появившиеся в копиях Мородера и Паталаса. Роскошный альбом кадров из фильма и фотографий со съемочной площадки (отобранных из альбомов, предоставленных Лангом «Французской синематеке») издан в 1984 г. (Metropolis, images d'un tournage, Centre National de la Photographie La Cinémathèque Française). Эти фотографии сделаны Хорстом фон Харбоу, братом сценаристки. В издание также включены статьи Энно Паталаса и Бернарда Айзеншитца. Интервью, данное Энно Паталасом Лоренцо Коделли, включено в № 285 (1984) журнала «Positif». Рекомендуем также работу Георга Штурма «Для памятника Хель нет места. Мечта из камня» (Bulletin CICIM, München, октябрь 1984 г.). Наконец, в беседе, записанной Германом и Гретхен Вайнбергами и опубликованной в журнале «Cahiers du cinéma», № 169 (1965) и № 176 (1966), под названием «Венская ночь» (Herman Weinberg, Gretchen Weinberg, La nuit viennoise), Ланг говорит о Метрополисе и, в частности, о некоторых оптических эффектах, разработанных Шюффтаном.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Metropolis

  • 15 Bohnenstange

    сущ.
    общ. (человек) длинный и худой как жердь, подпорка для фасоли

    Универсальный немецко-русский словарь > Bohnenstange

  • 16 pau-de-virar-tripa

    m
    2) рзг "щепка" (высокий, худой человек)

    Portuguese-russian dictionary > pau-de-virar-tripa

  • 17 карныштылаш

    карныштылаш
    -ам
    многокр.

    Эрден помыжалтмекше, Микул ятыр жап олым тӧшакыштыже карныштыле. С. Элнет. Проснувшись утром, Микул ещё долго потягивался в своей соломенной постели.

    Тудо (Даша) пеле чараматын гынат, ӱмбалжым погаш ыш вашке, топката вачыжым шаралтен, тамлын-тамлын карныштыле. А. Асаев. Хотя Даша полуобнажённая, она не спешила одеваться, расправив полные плечи, сладко потягивалась.

    Пече воктен вичкыж кужу еҥ шогылтеш, толшо-влак деч кагазым наледа, мутыштым колыштын, умшам важык ыштен карныштылеш. А. Эрыкан. Возле забора прохаживается длинный, худой человек, от пришедших он принимает записки, слушая их слова, позевывает, кривя рот.

    Марийско-русский словарь > карныштылаш

  • 18 карныштылаш

    -ам многокр.
    1. потягиваться (неоднократно). Эрден помыжалтмекше, Микул ятыр жап олым тӧшакыштыже карныштыле. С. Элнет. Проснувшись утром, Микул ещё долго потягивался в своей соломенной постели. Тудо (Даша) пеле чараматын гынат, ӱмбалжым погаш ыш вашке, топката вачыжым шаралтен, тамлын-тамлын карныштыле. А. Асаев. Хотя Даша полуобнажённая, она не спешила одеваться, расправив полные плечи, сладко потягивалась.
    2. позевывать. Пече воктен вичкыж кужу еҥшогылтеш, толшо-влак деч кагазым наледа, мутыштым колыштын, умшам важык ыштен карныштылеш. А. Эрыкан. Возле забора прохаживается длинный, худой человек, от пришедших он принимает записки, слушая их слова, позевывает, кривя рот.

    Словарь. марийско-русский язык (Марла-рушла мутер) > карныштылаш

  • 19 ючылий

    ючылий
    высокий и худой, длинный и тонкий, долговязый (о человеке); тонкий и длинный (о предметах и явлениях)

    Тыгай (тӧпката) еҥ Усов гай ючылий деч нигунам ок лӱд. «Ончыко» Такой плотный человек никогда не испугается такого долговязого, как Усов.

    Сравни с:

    юмблий

    Марийско-русский словарь > ючылий

  • 20 ючылий

    высокий и худой, длинный и тонкий, долговязый (о человеке); тонкий и длинный (о предметах и явлениях). Тыгай (тӧ пката) еҥУсов гай ючылий деч нигунам ок лӱ д. «Ончыко». Такой плотный человек никогда не испугается такого долговязого, как Усов. Ср. юмблий.

    Словарь. марийско-русский язык (Марла-рушла мутер) > ючылий

Страницы
  • 1
  • 2

См. также в других словарях:

  • лыжа — ЛЫЖА, и, ж. 1. Длинный, высокий, худой человек. 2. Нога или ботинок (преим. большого размера) …   Словарь русского арго

  • Капитан Алатристе (роман) — В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можете …   Википедия

  • телосложение и психика —    ТЕЛОСЛОЖЕНИЕ И ПСИХИКА (с. 577)    Телосложение выступает одной из самых явных внешних характеристик человека. По этому признаку можно условно выделить три основных типа людей. К первому относятся люди сухощавые, узкоплечие, с не очень… …   Большая психологическая энциклопедия

  • идиоти́ческий — ая, ое. 1. прил. к идиотия, к идиотизм 1 (в 1 знач.). || Свидетельствующий об идиотии, свойственный больному идиотией. [Другой французский солдат] был длинный, сутуловатый, белокурый, худой человек с медлительными движениями и идиотическим… …   Малый академический словарь

  • Жердь — I ж. Тонкий длинный ствол срубленного дерева, очищенный от ветвей. II ж. 1. разг. сниж. Очень высокий и очень худой человек. 2. Употребляется как порицающее или бранное слово. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

  • кишка — КИШКА, и, ж. 1. Длинный, узкий коридор, туннель. 2. Шланг (обычно для бензина). 3. Высокий, худой человек. 4. Обжора. 5. только мн., шок. Вещи, одежда, поклажа. 5. возм. из уг …   Словарь русского арго

  • Семейство кошачьи —         (Felidae)* * Кошачьи действительно, как пишет Брем, представляют собой самый совершенный тип хищников иными словами наиболее специализированные представители отряда. Семейство включает 36 видов, группируемых в 10 12 родов (хотя разные… …   Жизнь животных

  • Список основных персонажей серии романов о Гарри Поттере — Серия романов о Гарри Поттере была написана английской писательницей Дж. К. Роулинг с 1997 по 2007 год. В данном списке перечислены все основные персонажи серии романов (в заметной степени повлиявшие на сюжет произведений), а также персонажи,… …   Википедия

  • Список персонажей Chrono Cross — Chrono Cross (яп. クロノ・クロス Куроно Куросу?)  японская компьютерная ролевая игра, разработанная компанией Square и вышедшая на приставке PlayStation 18 ноября 1999 года в Японии и 15 августа 2000 года в США. Chrono Cross является частью серии… …   Википедия

  • Кабуто Якуси — Содержание 1 Команда Кабуто 1.1 Ёрои Акадо 1.2 Кабуто Якуси 1.3 Мисуми Цуруги …   Википедия

  • Дзабудза Момоти — Содержание 1 Команда Кабуто 1.1 Ёрои Акадо 1.2 Кабуто Якуси 1.3 Мисуми Цуруги …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»